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场面笔记
场面不是一个地点，而是人物带着目标进入一段时间，并在离开前发生某种变化。
场面任务入口场：迅速建立正在发生的事
让观众知道当前最需要关注的问题。人物通过进入、等待、寻找或避开建立方向，而不是先解释背景；场面结束前至少提出一个可继续追踪的问题。
对话场：语言与行动不完全重合
对话最有张力的时候，人物说的话和真正想做的事并不完全相同。观察谁掌握节奏、谁转移话题、谁开始减少回答，会比只看台词内容更丰富。
转折场：让原来的做法失效
转折不是突然放一个意外，而是让人物意识到继续照原方法行动已经不够。此后他的选择才会真正带来变化。
静默场：把理解交给动作和空间
静默不是没有内容。人物是否看向对方、有没有继续手上的动作、空间中还剩什么声音，都可以承担信息。
行动场：让动作产生清楚结果
行动场要避免只有运动没有变化。追赶、寻找、整理、离开都应该让关系、位置或信息至少改变一种。
收尾场：让选择留下回声
结尾场面最好回应开头的某个状态，让观众看见人物已经不能完全回到原处。
一场戏结束时，至少有一种东西应该变了
最实用的场面检查方法，是比较人物进入和离开时的状态。信息可以变：他知道了之前不知道的事；关系可以变：两人从试探进入对抗；位置可以变：人物终于走进一直不敢进入的房间；目标也可以变：原本想说服对方，后来决定停止解释。
如果一场戏结束后，人物知道的、想做的、彼此关系和行动条件都没有变化，那么这场戏很可能只是重复。重复并非绝对不能使用，但它应该有明确目的，例如故意表现日常循环，再通过一个微小差异打破循环。
场面内部的节奏也可以靠动作而非台词控制。人物倒水、收拾东西、穿鞋准备离开，这些动作会给对话增加时间压力。真正好的场面不是台词越多越充实，而是每个动作、停顿和空间位置都在帮助同一个核心目标。
场面之间也要有接力关系
上一场留下的问题，最好在下一场获得推进、延迟或重新定义。场面如果彼此孤立，故事会像几个片段拼接；如果每一场都改变下一场的条件，整体就会形成连续动力。